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today7 Febbraio 2022
A cura di Daniele Biacchessi
13 milioni 380 mila spettatori, il 64,9%. Un successo di pubbl8co così forte e strutturato il Festival della canzone di Sanremo non lo otteneva dal lontano 2000, quando alla conduzione c’era Fabio Fazio.
Sanremo si dimostra anche una macchina per far soldi facili: gli sponsor hanno investito ben 42 milioni di euro sulle serate del festival.
Se il carrozzone sanremese si propone come un affare per Rai1 e per il servizio pubblico radiotelevisivo, la storia del Festival non ha quasi mai sfondato le classifiche del mercato discografico.
I cd non si vendono, troppo cari.
Il vinile è in ripresa, ma pur sempre destinato ad una n8cchia di appassionati. Restano le piattaforme come Spotify, Amazon, Itunes e più in generale i download digitali. Le stime di vendite riguardano la serata finale. Si va dalle 1852 copie di “Voglio amarti” di Iva Zanicchi alle 58818 copie di “Brividi” di Mahmood e Blanco, e in mezzo ci si muove intorno ad una media di 5 mila copie per le canzoni finaliste.
Si tratta di una resa minima del mercato discografico a fronte di notevoli investimenti promozionali e pubblicitari.
Ma la tendenza viene da lontano.
A parte Domenico Modugno con “Nel blu dipinto di blu”, Sanremo non significa vendite. Nel 1961, Adruano Celentano arriva secondo a Sanremo con “24 mila baci”, e raggiunge la 17esima posizione nelle vendite.
Nel 1982, “Vita spericolata ” di Vasco Rossi si piazza al 25esimo posto. Stessa sorta è ticcara nel tempo a Bobby Solo, Nicola Di Bari, Rino Gaetano, Alice, Jalisse, Marco Masini.
L’unica eccezione moderna è rappresentara dai Maneskin a cui Sanremo ha portato fortuna.
Il piatto piange in attesa di un nuovo show televisivo.
Credits: Agenzia Fotogramma.
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“Il Corsivo” a cura di Daniele Biacchessi non è un editoriale, ma un approfondimento sui fatti di maggiore interesse che i quotidiani spesso non raccontano. Un servizio in punta di penna che analizza con un occhio esperto quell’angolo nascosto delle notizie di politica, economia e cronaca.
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